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《大佛普拉斯》:佛像眼中的众生

更新时间:2021-11-25

  《大佛普拉斯》是2018年台湾导演黄信尧拍摄的一部荒诞派的剧情片,他以台湾本土为讲述背景,勾勒了一些看似没有交集的人的关系,小人物与大人物的矛盾冲突跃然纸上。黄信尧也可以说是新兴派导演,他的电影与我们看到的电影有所不同。

  第一个不同就是他讲故事的方法,他并没有选择一般的叙述方法,让演员们自己去把故事讲清楚,而是在电影开头导演就跳出来告诉观众,导演自己作为旁观者,会时不时的出来说两句,我们管这叫旁白,旁白在电影中用的很少。

  但《大佛普拉斯》的旁白似乎在无时无刻的提醒着观众,这些角色都是戏中人,而导演和观众一样,都只是旁观者。而且旁白也在暗示着“窥视”的主题。“窥视”在这部电影中起着很重要的作用,比如故事的开始就是因为肚财和菜埔对黄启文的窥视开始的,他们偷看行车记录仪。旁白也是如此,导演和观众一起窥视这些角色的生活。

  同时,旁白也在解释着这些角色,因为电影的人物大都是底层人民,这些人在现实中是最容易被遗忘的群体,尤其还是在物质匮乏的时代,就像影片中肚财的丧事一样,【已解决】聚投诉网友投诉网易游戏、魔兽争霸!只是寥寥几人送他最后一程,一个人的死亡竟然没有引起任何的波澜,人们的记忆中肚财只是一个拾荒者而已。

  第二个就是电影全程采用黑白,让电影本身呈现出一种独特的气质,这种感觉并不会让观众产生反感,黑白的基调让观众觉得导演在客观的讲述一个故事,没有带入丝毫的主观意识,这样更容易拉近电影与观众的距离,而且黑白也给人一种冷静的态度,并不是像愤青一样对这个世界怀有抱怨,更不是愤怒的指责,只是淡淡叙述。

  第三个是电影名,乍一看,《大佛普拉斯》讲的应该是与宗教有关的故事,但电影全程中佛像对于所有的事都采取冷眼旁观,影片中寺庙与僧人也只出现了两次。宗教崇拜在台湾氛围是很浓的,导演也是在讽刺这种社会现状。而且佛像中的尸体与我们去跪拜的佛像形成反差,暗示宗教崇拜并不能解决自我解脱。

  另外,电影还采取了蒙太奇的拍摄手法,将冲突更好的呈现出来,比如佛像运往法会会场和肚财送葬是交叉出现的,在肚财送葬的路上有出现阻止前进的水潭,是在隐喻对面的彼岸。这部电影在佛像的背景,小人物的故事,无非就是想告诉观众,激发全民创造力:Adobe MAX 2021的创意盛宴,活着没有什么意义,活着本身就是意义。



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